科学应用于颜色在艺术和设计

在艺术科学应用于颜色

色彩作为一种设计元素的使用与设计原则的有效就业值得一生的实验。颜色有广度和深度的表达特性使它脱颖而出的其他设计元素。颜色的心理、符号和精神方面有很大兴趣。根据约翰Itten;黄色象征着锐利的智慧,红色的最重的是三个初选这使得它最三和蓝色的地球,因为它的后退的质量,换句话说,它的深度是最精神的颜色。绿色象征着蓬勃发展的春天和基督的复活。白色象征纯洁。紫色是皇室的象征。

一个橙色的环境诱发饥饿。黑板被改为绿色董事会因为绿色是一个心理上中性的颜色让学生变得更加专注于研究的主题。软,柔和的粉色是用于收容所的宿舍,因为它的镇静作用。深钴蓝色是最精神的颜色。这是一个平静的颜色,但对某些人而言,其强度会导致一种激动的感觉。的例子不胜枚举。

下面有一个颜色表,我有了三个主要的颜料的混合颜色,RYB(红色、黄色和蓝色),使用三个主要印刷颜色c my(青色,品红和黄色)不包括黑色,(K),添加黑色(K),印刷过程中是必要的为了平等价值的对比添加颜色的深度范围内。我已经将黑人排除在这个颜色图表来说明纯颜色的混合物。在这个颜色表,我已经说明了混合互补色的色盘。这个颜色图表结合色素互补混合用于照相平版印刷的版画与赞美。它也显示了比例的混合物之间的两个互补的颜色和灰度逐渐转化100%是黑人白人的100%。我用这种规模的测量说明,灰色仍然是50%你是否分析光或颜料墨水。在处理光,黑色是没有光= 0%,白色= 100%或255年使用Photoshop。当使用色素相反的是正确的。黑色和白色= 100% = 0%。因此,光混合添加剂和色素的混合物是减去因为当你添加彩色光更加明亮,但当你的结果添加彩色颜料的结果总是越来越有限。同等混合物的所有三个主要色素几乎等于一个深灰色是黑色而平等的三原色混合光等于一个聪明的白光。

使用颜料时,黄色,尤其是当放置在一个黑暗的地面是最明亮的颜色。因为彩色玻璃实际上是彩色光,RGB,(红、绿、蓝),其属性有很大的不同。钴蓝色是最明亮的颜色在一个彩色玻璃窗户。注意黑色矩阵的环氧树脂一起拿着玻璃周围的黄色在下面的窗口中很容易看到,以及强烈的蓝色是溶解在周围的黑色矩阵的晕光。

7约翰Itten提出的对比的颜色

1)。色相对比;

——观察差异指定的名称;镉黄、耐晒黄,柠檬黄,橘黄,莉莉白,鲑鱼,等等——的重要性,知道我们的主观音色

2 b)。值对比或光线暗;

——使用白色是必要的,但最少使用黑色是最好,我倾向于黑暗,光线还是中间?互补的一对紫色和黄色是最强烈的价值对比。

3 c)。温度对比或酷温暖;

——蓝色和橙色是最强烈的温度对比和两人也是免费的。(毕加索使用这样一个调色板在蓝色时期)但这相同的面板可用于创建一个橙色,假设;一个以橙色为主的绘画……

4 d)。互补的对比;

——对立色轮和最强烈的颜色对比;——所有颜色和谐取决于这;仓库删除1的3原色,红色,蓝色,黄色,例(红色)隔绝的对立互补结合剩余2初选,(蓝色和黄色混合后产生的绿色,红色的补充)和混合的白色到所有这些颜色组合的结果在一个广泛的颜色色调,价值观,酷温暖、饱和度和当然互补之下,实际上,所有的主要适用的颜色对比。补充了蓝色,橙色是最强烈的温度对比,补充的紫罗兰——黄色是最极端的价值对比补充绿色-红色,也许,振动的最强烈的对比。

5 e)。饱和度对比或强烈的颜色柔和的颜色;

——权力和深度,从瞬态和世俗的崇高——这是祖的艺术——这就是调色板-这一原则的影子/对比实现了很少在历史上,从来没有人接近一个完整的掌握这种颜色的应用艺术与克劳德。莫奈可能是个例外,尽管许多未知的大师。

6 f)。同时对比;

-当同时颜色互相影响相对论付诸行动;心理-生理倾向在我们感知2相邻的颜色,在不同地区的色轮,以这样一种方式,他们似乎变得更加明显,他们的特定的性质变得更加增强在某种程度上,一个灰色,倾向于一个蓝色的强度增加蓝色沉闷时,深褐色被放置在它旁边。和呆板的深褐色呈现一个增强的同时更橙色。枯燥的红色会使相邻暗柔和的黄色看起来更轻、更明亮、更环保;反过来,前者将显得更黑、更强烈和更蓝紫色相比。

6 f.b)。连续对比;

——同样,观看一个颜色后,特别是一个生动的颜色在较长一段时间;然后当我们把目光移开,后像价值恰恰相反,温度、饱和和补充,原因是恢复心理-生理平衡在我们认知的手段。

7 g)。扩展的对比;

——颜色字段的操场上,对比比例,区域,空间,价值,补充,和颜色强度光诱导运动;(导致眼睛周围反弹页面),导致颜色的对比更加明显,等等,平衡饱和与柔和的颜色。

下面的颜色图表说明之间的混合光三个主要颜色和他们对立,(补充)。补充只是平等的组合两个初选时留下一个是孤立的。在左上角,红色已经从三个孤立。在右上角显示红色的称赞这是一个平等的绿色和蓝色的混合。绿色和蓝色青色。当绿色是孤立的,它的补充是一个平等的红色和蓝色混合产生品红色。蓝色是孤立的,它的补充是一个平等的结果的红色和绿色混合产生黄色。同等混合物的所有三个初选产生白色的中心。

背后的逻辑的使用青色,品红和黄色的三个初选photo-lithographic印刷过程是赞美或(对立)光的三原色。自一个原色颜料,(黄色)代替其等效主光,(绿色),由于没有黄色是不可能实现的全部颜色混合使用墨或颜料,通过多年的艰苦的实验公式的青色,品红和黄色的设计。

印刷油墨是半透明的,失去时浓度印在白纸。因为它是黑色,实际上也不可能达到100%,任何超出70%的灰色,黑色,(K)被引入到照相平版印刷的印刷过程。因此四色过程的青色,品红色,黄色和黑色,(CMYK)开发。

下面是四个灰度图说明RGB的混合物之间的差异,c my, CMYK和黑色。第一个灰度级是用黑色只有在从左到右升序排列。创建下一个灰度使用相同比例的RGB颜色从左到右按照降序排列。注意黑色的灰度价值等于只对RGB灰度。下面的c my灰度苍白相比,保留一些倾向于红色的颜色。下面的CMYK灰度,保留了一些颜色和等级不平等的步骤是黑色和RGB灰度。下面的三个灰度,上面的三个是一样的除了他们已经从RGB模式转换成灰度模式在photoshop中。

声明的目的:

我的目的就是与人分享兴趣,我个人对艺术和设计的主题的看法。虽然我敏锐地意识到,我的观点是,任何通用的手段,我有少量的实践经验与主题。

我的主要目的是阐明艺术成分的复杂性。艺术不只是发生。创建一个绘画、雕塑、彩色玻璃或打印工作是极为痛苦的心理,情感和精神水平。

我记得几年前有一个令人沮丧的工作跟一个销售员的关于颜色的彩色玻璃工作室。这是这个人的谬误的争用,艺术家只是天生的能力以一种和谐的方式把颜色放在一起。我建议新手学习科学很重要的颜色。的响应是一个愤怒的反驳我的说法。

m . e . Chevreul是领先化学家在1800年代在法国和是最大的活着的动物脂肪的权威。他的化学研究调查还包括着色材料。38岁的1824年,他被任命为国王路易十八,皇家的染料生产主任哥白林在法国。

米歇尔•尤金Chevreul(1839)写的开创性工作对色彩理论:杜法则的反向风simultane des颜色et De l 'assortiment des文物颜色(在法律的同时对比颜色和各种各样的颜色的对象)。由查尔斯·马特尔-翻译成英语的原则和谐与对比的色彩(1854)米歇尔•尤金Chevreul (1855)。色彩的和谐与对比的原则,和他们的应用程序的艺术(2)。

1839年他第一次法国版“杜法则的反向风simultane des颜色et De l 'assortiment des文物颜色”出版了。这个颜色的“科学”研究是研究由克劳德。莫奈和所有的法国印象派和后印象派画家。它是安全的假设这些艺术家的调色板的不会取得没有Chevreul对色彩理论的出版物。

虽然我继续我的研究的科学思想和理论思想与艺术,最终我主要关心的是人类精神的表达和如何与我们的神。我个人的经验是,,虽然我用的颜色是根据我学会了通过科学理论,在创造的行为,我的知识和理解的实际使用的颜色是超越了我内心的渴望日益加深的关系和我的最好的朋友谁是我的上帝。

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